Draug's journal

Посмотрел сериал про пандемию, который на самом деле не про пандемию. Очень крутой. Снимали те же люди, что и Leftovers, но если их я не смог (пока) досмотреть до конца, то Station Eleven проглотил за три дня. Очень неуютный и тревожный сериал, но не страшный в классическом смысле и не депрессивный, наверное.

А вот реальность депрессивна. Наш рыжий клоун очень не хочет, чтобы в газетах много писали про его пир во время чумы. Поэтому придумывает другую новостную повестку (как бы напрашивается сравнение с других страшным клоуном, но это уж совсем грустная тема). Поэтому у нас с сегодняшнего дня официально побеждён омикрон - не обязательно работать из дома (даже по возможности) и не обязательно носить маски в помещениях. Но вот только кривые заболеваемости и смертности как назло перестали падать, и вышли на локальное плато - 100k заболеваний и 500 смертей в день. Для сравнения, в самый высокий момент первого пика - начале 2021 - когда ввели локдаун на Рождество - было 60k заболеваний и 1200 смертей в день. Ну что же, прививки, похоже, на омикрон и правда работают. Жаль только тех 500 ребят в день, для которых это не так.

Берегите себя и близких.

И вроде солнышко нам светит, ёлочка горит, и ласточка с весною в сени к нам летит. А всё равно, приближение нового года встречаю с каким-то удручённым состоянием мыслей.

Вчера посмотрел Don't Look Up, и ну что сказать, отличный фильм же, всё так! А потом посмотрел отзывы-рецензии, и они в среднем бубубу, не дотягивает. И вместо чёткого указания на то, что именно не дотягивает - какое-то бубубу про мелкие детали американской политики, или может не политики даже, а каких-то местных тёрок между их правыми и их левыми, в которых чёрт копыто сломит. Это как я тут с местными общаюсь — они спрашивают, типа а когда вы назад-то в свою Россию? — ты им, ну когда политический курс изменится, то есть никогда, скорее всего — а они, ой, ну полииитика, это так сложно, тут у нас тоже много споров на эту тему. Ну дорогие, знаете, одно дело споры о политике, а другое дело полное пренебрежение базовыми правами человека, заказные убийства силами государственных служб безопасности, военное вторжение на территорию сопредельных стран и угроза повторить мировую войну. "Если мы не можем все согласиться, что огромный метеорит, который летит прямо к Земле - это плохая новость, то что вообще с нами случилось?"

И честно говоря, да, я как всё-таки немножко учёный, пусть теперь и британский, поглядываю и переживаю вот эту тему взаимодействия политиков, учёных, общества и крупного бизнеса и да - соглашусь опять же с фильмом - что всё вот это уважительное отношение к исследователям и просветителям, которое когда-то кажется всё-таки было, за последнее время всё куда-то делось. И по большому счёту, если тебе не дай бог интересно в жизни открывать что-то новое, то тебе предлагается или сдохнуть от нищеты, или делать богатого дядю ещё богаче, или побороться за право поработать клоуном у толстопузиков. Все три варианта так себе, как по мне.

Ладно, излили тоску в интернетик, и можно дальше идти готовиться к новому семестру.

Посмотрел сериал, от режиссера Аннигиляции и проч.

Наконец-то пригодились бакалаврские знания по квантовой физике! Первые четыре эпизода прошли примерно так: на экране произносится какая-то двусмысленная технически-философская фраза, Анка спрашивает "чо?", я говорю, ну мол имеется в виду вот такой-то и такой-то парадокс/принцип в квантмехе, а через 20-30 минут один из героев закатывает ровно про то же самое монолог.

Вообще с точки зрения текста сериал довольно базовый. Есть длинные монологи, похожие на пересказ Ландафшица в поэтической символике Ренессанса. И есть диалоги, происходящие примерно так:

- Пятачок, у тебя есть дома ружье?
- Да.
- Пятачок, а ты умеешь из него стрелять?
- Да.
- Пятачок, а если бы я тебя спросил, если бы я тебя спросил, выстрелишь ли ты в меня, то что бы ты мне ответил, что бы ты мне ответил?
- Да.
[ Silence]

Но чего сериал не добирает в диалогах, с лихвой компенсируется в картинке. Картинку Гарланд умеет делать отличную, и не стесняется. Есть еще и замах на музыкальную составляющую, но честно говоря, meh, нужен второй подход к снаряду.

Финал немножко так себе - к концу становится сложно сочетать все навороченные идеи, и начинаются ляпы, причем как технические, так и (кажется) философские. Приходится усиливать религиозные концепты, но они толком не были развиты (по сравнению скажем с тем как долго и старательно они проращиваются в Молодом и Новом Папе), так что вся история немножко повисает в воздухе (sic!).

Посмотрел наконец-то, сразу оба сериала. Первый конечно совершенно мистический: в нем первую половину не происходит вообще ничего, только атмосфера нагнетается, и только во второй половине пришлось прицепить немножко детективного сюжета, чтобы дотянуть до конца. Второй сериал, на удивление, зачем-то решили сделать доступным для массовой аудитории, и наполнили огромным количеством микросюжетиков, не глубоких и абсолютно предсказуемых. Актеры и сеты, конечно, настолько прекрасны, что смотреть стоит все равно, но если бы оба сериала были одного уровня (как первый), это конечно было бы что-то.

Оба сериала помещены в наше время (насколько я понимаю, и насколько это возможно), и под конец второго показалось, что вот сейчас этот чувак выйдет из тюрьмы, а там пустой город и карантин из-за вируса. Это было бы конечно сильно! Но вместо этого на пустой площади Петра сидит Папа и читает Urbi et Orbi. Это уже не сериал, а новости из соседнего окошка.

Второй сезон пролетел взахлёб — восемь серий чистого абсолютного восторга. Для тех, кто не смотрел, Патриот - это как Homeland без занудства, как Bourne без спецэффектов, как Bond без смокинга и мартини. А второй сезон - еще и как Мертвец без мистики. Там есть много еще чего, но я как-то не могу придумать правильные сравнения. Наверное первый сериал, который безжалостно точно говорит про то, что внутри.

Не нужно, конечно, сравнивать этот фильм со Сталкером Тарковского. Сеттинг путешествия в аномальную Зону, конечно, да, но во всем остальном нет ничего похожего. Мужской мир сменился на женский. Серовато-зеленоватая пленка кодак с мало-барнаутской улицы сменилась на cutting edge color-correction and motion simulation technologies. Торжество неподвижности и таинство смерти сменилось на биение жизни и вечную изменчивость. Осталась только красота.

Но у Тарковского люди бегут в красоту Зоны спасаться от страшной серости их обыденной жизни, а у Гарланда красота Зоны — это и есть та угроза, от которой невозможно убежать. И можно спокойно вырезать монтажными ножницами и этого медведя (гррр!) и крокодила (кусь!) — а убийственная красота все равно догонит, окружит, вольется через распахнутые дыры глазниц и разорвет голову вдребезги по стенке ошметками разноцветного мха. И потом, уже неважно, можешь превратить ее в радиактивный пепел, вернуться победителем назад к людям, в их стерильный параллельно-перпендикулярный правильный мир — но как и положено, возвращаться будет кто-то другой, а ты будешь вечно скакать по цветущим лугам вдогонку за своим сияющим отражением-оленем.

Я плохо разбираюсь в -измах, правильных и нет. Но если меня поставят к стенке и спросят: "ты чьих будешь?", то я, наверное, назову себя гуманистом. Гуманизм, в моем примитивном понимании, — про то, что с людьми надо по-человечески, по-хорошему и по-честому. В контексте гуманизма феминизм становится в принципе не особо нужным, поскольку сводится к тезису "женщина тоже человек", который особенно никто уже и не оспаривает, ну кроме отдельных жителей многочисленных халифатов и паханатов, которых можно вынести за скобки этой истории (извините).

Тем не менее, феминизм существует и развивается, занимая прочное место как в первичной реальности, так и в пространстве культуры, где он в основном и действует. На эту тему сделаны стопиццот фильмов, бюджетных и не очень, а также блестяще высказался писатель Пелевин, давеча того дня. В общем, обойти тему феминизма в современном мире непросто, тем более проживая в UK и преподавая в университете. Ну стало быть и мне не грех.

Я в общем считаю, что культура это такое пространство, которое не надо ограничивать и цензурировать — многие пытались, но культура их пережила. Так что хотя необходимость феминизма в нашей реальности не кажется мне доказанной, я всячески поддерживаю его продвижение в культуру и особенно на голубые экраны, огромным достоинством которых является полная свобода и добровольность процесса. Есть люди, которые не против посмотреть поздравление президента с очередным бездарно прошедшим годом, а мне довелось посмотреть пару фильмов, о которых хочу рассказать.

Oceans 8. Я обожаю con-жанр и очень люблю весь сериал про друзей Оушена, так что пропустить не мог. Ну, посмотрел. И что это такое? Отличные актрисы, прекрасный монтаж, все те же легендарные приемы киноповествования, а о чем это все? С первых секунд женщины повторяют слово-в-слово, кадр-в-кадр то, что уже сделали в 11, 12 и 13 эпизоде мужчины. И повторяют они это до самых последних секунд. Курят. Пьют вискарь из такого красивого стакана. Носят пиджак. Глубокомысленно молчат (увы, недолго). Прокручивают Схемы и получают Много Денег. Женщины делают все то же самое, но быстрее, выше и сильнее, чем мужчины. Seriously? Это и правда то, чего хотят женщины? Писать дальше, чем мужчины? Чо-то это какой-то не особо высокий уровень желаний, а?

Ну и проблема не только в том, что женщины хотят того же, чего и мужчины — это примитивно, но это можно было бы понять. Проблема в том, что женщины в Oceans 8 хотят того же, что и стереотипные мужчины: курить, пить, делать сложные щщщи, много денег. Куда пропала эта многомерность, куда делся этот прекрасный ночной диалог Данни и Расти под телевизор про бедных деток, которым нужен дом? Куда делась эта готовность рискнуть всем ради остро уколовшего чувства несправедливости? Отомстить за друга? Помочь несправедливо обиженному? Где хоть малая часть этого в этом женском мире? Фу, стыдоба, как можно было такое поставить.

А фильм, который мне неожиданно понравился — это финальный сезон Карточного Домика. Вот тут по крайней мере видно, что получившая власть Клэр не пытается создать копию мужского мира с блэкджеком и девами, а вполне себе фигачит то, что сама хочет. С чисто женскими методами типа "закатить истерику и выжидать", с вполне персональной жаждой власти и мести — да, ок, той же самой власти, что и в мужском мире, но хотя бы персональной. По сравнению с пятым сезоном шестой получился лаконичным, целенаправленным и концентрированным, да и более глубоким, чем пятый. Наконец-то снова пролезли ростки мистического реализма, заложенные еще в первом сезоне, но с тех пор позабытые. В общем, с уходом Робина Райта Кевина Спейси сериал не только не погиб, но наоборот закончился на очень такой мажорной ноте.

Посмотрел наконец-то — собирался аж с момента когда он вышел, но вот собрался только сейчас. Очень ко времени пришлось.

Не помню, писал ли я про это раньше, но вот пересмотрел Over the Garden Wall и это действительно фантастическое произведение. Если вы еще не смотрели этот мини-сериал — сейчас самое время. Уложитесь за один вечер.

За компанию пересмотрел "Сталкер" Тарковского и наконец решил сформулировать. Фильм отличный, спору нет, но надо было все-таки делать немой, с одной только музыкой. Ну и стихами, может, поскольку они хороши. Ну бог с ним, можно даже библейские цитаты оставить. Но эти бесконечные интеллигентские нудные споры кто большее говно слушать два с половиной часа положительно невозможно (и зачем?). В следующий раз буду смотреть с отключенным звуком.

Кино, в общем, прекрасное, да, но казалось бы, ну хочешь ты снять такую советскую версию "Брат Солнце Сестра Луна", чтобы про ранних христиан, и девочки в платочках, и спасение души, и свет в ручье отражается — ну так и сними про это! Зачем приплетать к этому зоны и гайки? Все-таки притча о юродивом, который решил спасать всех несчастных, ну и собственно спасает, а они заразы такие плохо двигают душой, не вовремя и не туда, не так меня трогает, как история простого гопника Рэдика Шухера, который всех обхитрил а потом внезапно обнаружил, что ничего не может сказать кроме тех самых слов: "счастье для всех даром и пусть никто не уйдёт обиженный".