Матс Эк. Вишневый сад
Sunday, 6 June 2010 10:46 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
drraugСубботний спектакль собрал весь московский beau monde (ну, половину точно). Прямо за нами сидел Николай Максимович Ц-зе и отпускал любопытнейшие комментарии относительно действия на сцене, судеб театра вообще и Большого в частности. На сцене тем временем творилось прелюбопытнейшее.
Матс Эк, для справки, тацовщик и хореограф из Швеции. Привез на прошлый чеховский фестиваль свою «Игру снов», которая, по слухам, прошла не очень, и уезжая, пообещал к следующему специально поставить что-то из Чехова. Ну, мужик сказал — мужик сделал. Вышло, на мой взгляд, обалденно.
Для меня «Вишневый сад» — самое страшное произведение Чехова. В нем есть что-то от Кинговских кошмаров, где пугает не зубастое чудовище за занавеской, а то, что живет внутри людей. Причем и люди-то все хорошие, а вот... «Вот видите, извините за выражение, какое обстоятельство, между прочим...»
Матс Эк слегка изменил Чеховский текст, адаптировав его к реальности современной России. Вышло смешно, хотя местами и чересчур линейно. Матс Эк поставил несколько танцевальных мизансцен, поражающих своей простотой, выразительностью и уместностью, простроил действие всего спектакля через хореографические партии Шарлотты и отдал эту роль своей жене Ане Лагуне, доказавшей, что у настоящих балерин нет возраста. Но даже это не было главным.
Главным, по-моему, было точнейшее попадание всего действия в некий ритм, как будто музыка звучала постоянно. Не только танцевальные фрагменты: любая фраза, шаг, взгляд — оказывались точно на своем месте. Именно после этой постановки я уловил еще одну особенность текста Чеховской пьесы, которая вроде бы лежит на поверхности, но которую я раньше не замечал.
У персонажей «Вишневого сада» всегда вдосталь времени помечтать, и не хватает секунды, чтобы закончить самую важную фразу. Бесконечно отвлекаясь, перебивая друг друга, любуясь закатом и цветением сада, они не успевают сказать ни «Да», ни «Нет». Матс Эк умудрился выстроить действие так, что эта секунда, когда в воздухе уже сгустились так и не произнесенные слова, ощущается телом, как «...Раз!» после «Восемь...»
Очень хорошо.
Матс Эк, для справки, тацовщик и хореограф из Швеции. Привез на прошлый чеховский фестиваль свою «Игру снов», которая, по слухам, прошла не очень, и уезжая, пообещал к следующему специально поставить что-то из Чехова. Ну, мужик сказал — мужик сделал. Вышло, на мой взгляд, обалденно.
Для меня «Вишневый сад» — самое страшное произведение Чехова. В нем есть что-то от Кинговских кошмаров, где пугает не зубастое чудовище за занавеской, а то, что живет внутри людей. Причем и люди-то все хорошие, а вот... «Вот видите, извините за выражение, какое обстоятельство, между прочим...»
Матс Эк слегка изменил Чеховский текст, адаптировав его к реальности современной России. Вышло смешно, хотя местами и чересчур линейно. Матс Эк поставил несколько танцевальных мизансцен, поражающих своей простотой, выразительностью и уместностью, простроил действие всего спектакля через хореографические партии Шарлотты и отдал эту роль своей жене Ане Лагуне, доказавшей, что у настоящих балерин нет возраста. Но даже это не было главным.
Главным, по-моему, было точнейшее попадание всего действия в некий ритм, как будто музыка звучала постоянно. Не только танцевальные фрагменты: любая фраза, шаг, взгляд — оказывались точно на своем месте. Именно после этой постановки я уловил еще одну особенность текста Чеховской пьесы, которая вроде бы лежит на поверхности, но которую я раньше не замечал.
У персонажей «Вишневого сада» всегда вдосталь времени помечтать, и не хватает секунды, чтобы закончить самую важную фразу. Бесконечно отвлекаясь, перебивая друг друга, любуясь закатом и цветением сада, они не успевают сказать ни «Да», ни «Нет». Матс Эк умудрился выстроить действие так, что эта секунда, когда в воздухе уже сгустились так и не произнесенные слова, ощущается телом, как «...Раз!» после «Восемь...»
Очень хорошо.
